Счастье это просто. Всего за $9.99

Последний, фильм культового шведского режиссёра Бо Арне Вибениуса (Bo Arne Vibenius), этот как и все его фильмы постигла одна участь, а именно — запрет в рядах стран из-за наличия сцен насилия, откровенного секса и натуралистичному подходу к съёмке, в связи с чем в прокат выходили довольно обрезанные версии, что полностью убивало представление о фильме и о сюжете. Так же стоить заметить, что тогдашнее время было временем свободы, моральных бунтов, перемен сознания и влияния его на общество. Бо же в данном временном отрезке стоит как основатель жанра «треш арт-порно», который с подачи фильма «Триллер: жестокое кино» заставил взглянуть по-новому на современные проблемы общества связанные с приобретённой «демократической» свободой.

На этот раз сюжет разворачивается от лица вполне обычного с виду клерка по имени Биллинг, работает он исключительно в женском коллективе и терпит от них по отношению к себе лёгкий флирт, который его выводит из себя. Сам же фильм пропитан некоторой параноидальной шизофреничностью и двойственностью погружённую в городской эмбиент. Достигается это за счёт довольно мрачных обыденных дней представленных в картине, а так же как противовес этому — яркие эротические фантазии героя. К тому же к психологической тематике можно отнести и подсказку в виде названия фильма, сам термин breaking point в психологии обозначает критический переломный момент в стрессе, когда человек срывается и действия его мало контролируемы.

Беря за основу мужскую природу, режиссёр показывает изнутри вполне обычные желания и плетущиеся по пятам детские обиды, но в некоторой извращённой форме. О самом герое практически ничего не известно, кроме имени, а так же то, что он любит носить голубые рубашки :). Скудная жизнь Биллинга протекает в пустой квартире, в качестве развлечения имеется хобби в виде страсти к поездам, а так же изнасилование женщин в обеденное и не рабочее время, что по замыслу и является основой. В качестве возможной мотивации данного поведения предполагается наличие шизофренических черт, об этом упоминается как и в самом фильме в качестве диалогов ведущих теленовостей, так и в нервозном домашнем поведении.

Ключевые диалоги, практически, отсутствуют как класс, поэтому всё внимание должно быть направленно исключительно на восприятие картинки, которая вовсе не блесчит новаторским подходом и весь фильм протекает во вполне спокойной манере, что может несколько утомить. Но иногда проявляется некоторая «артхаусность» в виде причудливых ракурсов и необычной подачи информации.

Одним из поворотных моментов в сюжете является появление попутчицы, которую он остановился подвести, и которая сделала с ним то, что он хотел сделать со всеми женщинами. После данного происшествия поведение его несколько смягчилось и даже можно сказать, что он испытывал к ней некоторую симпатию, из-за чего попал в переделку с грабителями и впервые применил огнестрельное оружие, которое ему несомненно пришлось по вкусу как новый метод расправы.

Самым интересным, на мой взгляд, является подача последней минуты. После вышесказанного сложно предположить, что у Биллинга, есть дочь и красавица жена. И теперь уже оказывается, что в сцене, когда герой играет с девочкой — это вовсе не замашки на педофилию, а всего лишь проявление чувств отца. Именно это и является центром двойственного сюжета, а так же раскрытия подноготной сути маньяка. Общество незаметно стирает грань между добром и злом переплетая его в нечто обоюдное, но как только представится момент — одно из них непременно проявит себя во всей красе.

Особое внимание, конечно же, уделено непосредственно сексуальному насилию «без купюр», здесь уже Бо применяет всё доступное из набирающей обороты видео-порнографии на тот момент, хотя некоторые кадры и являются без сомнения эротичными. Актёры сами принимают участие во всех сценах без помощи дублёров, что придаёт реалистичности и целостности.

Не люблю читать. Странно, но с детства не любил читать, ведь столько открытий ждёт, а ты в книжку уставленный! Хотя создаваемые авторами миры меня явно привлекали и были подобны снам (это очень большая и отдельная история), но для создания этого надо было много времени. Одной из первых захватывающих и интересных для меня книг была трилогия про пана Кляксу, от Яна Бжехвы, наверное, именно его по-детски наивные, наполненные лёгким абсурдизмом и детскими фантастическими мирами разгорали интерес к слову. Саму же книгу я перечитывал раза три в свои 11 лет (а по объёму они были для меня всё же внушительными), и не волей начал замечать, как меркнет созданный воображением мир, с каждым разом он становился всё прозрачнее и призрачней переносясь при этом в мир реальный. На этом можно было бы и остановиться, и сказать себе, что это «не твоё занятие», но...

Примерно через пять лет, я захотел перечитать то, что так меня вдохновляло в детстве, но спустя пару страниц становилось совершенно не интересно. Весь этот сказочный мир просто рухнул, хотя абсурдизм и повадки главного героя остался, что весьма заметно было по моим поступкам и отражению в характере. Следующим шагом в освоение книг были пару фантастических рассказов (совершенно дешёвая вещь), и «книжек по фильмам» (имелась целая серия), а так же роман «Эммануэль» (Эммануэль Арсан), которые не произвели на меня должного впечатление и интерес к чтению пропал вовсе. Дальше последовал большая передышка, читалась в основном техническая литература и небольшие произведения киберпанк направленности.

Примерно несколько лет назад интерес к слову был подпитан интересом к наркологии, и как следствие были прочитаны «Морфий» (Михаил Булгаков), «Цветы зла», «Поэма гашиша», «Опиоман» и «Парижский сплин» (Шарль Бодлер). Данные миры были очень близки своим упадничеством, потусторонностью и отстранённостью от всего настоящего. К тому же, стоит признать, окружающий дурман и полумрак всегда сопутствовали моему мироощущению и восприятию. Последним гвоздём (и не случайно) в крышке «о наркоманах» стала очень хорошая, в данной тематике, книга «Во власти опиума" (Клод Фаррер), которая просто затмевала все предыдущее своим шармом — вся подноготная грязь, липкая, зловонная окутанная сладострастным смогом была именно здесь, и это было именно то, что я искал всё время.

Следующим шагом к утолении жажды прочтения был всё тот же Михаил Булгаков. «Морфий» был перечитан ещё пару раз из-за того, что весьма понравилось повествование и манера описания, а после чего последовали «Собачье сердце» и «Мастер и Маргарита». Далее в качестве эксперимента решил посмотреть, на чём же мне остановится, в связи с этим было знакомство с классическим произведением «Первая книжка праздных мыслей праздного человека» (Джером К. Джером) (порой приходилось поражаться, как можно так красиво и остро изъясняться), следом были пару произведений английского романтизма XIX-века и «Повелитель мух» (Уильям Голдинг), а так же целая стопка псевдонаучной литературы и в частности «Каббала» (под редакцией Михаэля Лайтмана), Упанишады и ряд буддистких трактатов. Но всё это меня как-то не удовлетворяло.

Одновременно с этим я был увлечён авангардом, заумью и в частности футуристам (начиная с Владимира Маяковского и Алексея Кручёных), что только добавляло остроты от чтения и просто жаждал найти что-нибудь «погорячее», но и менее «технического». И вот следующей ступенькой стал Леопольд фон Захер-Мазох со знаменитым произведением садомазохисткой направленности «Венера в мехах», за ним последовал Чак Палланик с подаренной книгой «Колыбельная» — oткровение приходило не сразу, а по мере чтения, и сама манера подачи информации вызывала вполне определённые ощущения схожие по структуре с музыкой жанра IDM — неровно, ритмично и гладко с пресно сладковатым привкусом, что мне чертовски нравилось! В это же время стал знакомиться с современной, а так же «альтернативной» литературой, которая как мне показалась, весьма чётко отражала мои потребности и сущность.

Примерно в это время начинал складываться какой-то отдалённый вкус: никакой фантастики, жестокий (пост-)реализм, дурман, красота и (пост-)сексуальность сцен. Собственно это уже и началось «настоящее время» о котором возможно будет рассказано...